A kritikus jegyzetfüzete: A TV kövér női már nem viccek

6:45, PST, 2020.01.21., Robyn Bahr

FACEBOOK
TWITTER
KÜLDJ E-MAILT

A kövér nők a tévében hagyományosan vicces oldalfigurák vagy szomorú zsákok voltak, amelyek a fogyás megszállottjai, de a „Shrill”, a „Folyamatban lévő munka” és az „Euphoria” műsorok megváltoztatták az elbeszélést.

A Showtime mágikusan vicces önéletrajzi vígjátékának „A folyamatban lévő munka” kezdő pillanataiban Abby (Abby McEnany) beismeri szándékát, hogy véget vet életének, ha a körülményei nem javulnak. "Mármint 45 éves, kövér - ez a furcsa gát vagyok, aki szart csinált az életében, és ez az én identitásom?" Ahogy egy terápiás ülésen elmondja, "ez a kurva a munkahelyén" vett neki egy csomag mandulát, mert tudja, hogy a súlya ingadozik, ezért Abby úgy dönt, hogy kihelyezi a 180 mandulát, amelyek mindegyike egy napot jelent az életében, és szisztematikusan elpusztítja 24 óránként egy. Ha még mindig öngyilkosságot érez, amikor egy mandula megmaradt, akkor végigcsinálja a tervét. Monológja végén felnéz, és rájön, hogy terapeutája krákog.

A fokozatosan elvékonyodó manduladobó keretező eszközünkké válik, minden egyes epizód megnevezve, hogy hány dió maradt az utolsó jelenetnél. A ketyegő krokodil kísértette Hook kapitányt, költői és abszurd is, és tömören összefoglalja McEnany gonoszul hatékony akasztófahumorát. A mandula egyszerre szimbolizálja az Abbyt fogva tartó diétakultúrát, a nemi/nemi szociálpolitikával folytatott küzdelmét és a párbajló mentális egészségügyi diagnózisokat (OCD, szorongás, depresszió). A Folyamatban lévő munka egy klasszikus 2010-es évekbeli szomorú com, amely ugyanolyan bánattal és dühvel lüktet, mint bohózat és különc. De ez a műsor nem csak egy befogadóbb arccal fékezi meg a lelkesedését. "Ez egy műsor egy kövér, elmebeteg, klinikailag depressziós, néha öngyilkos furcsa gátról, aki feladta a szerelmet" - mondta McEnany a The Daily Beast-nek. "És nagyon sok szégyent érez, nem a szexualitása vagy neme, hanem a lány miatt. kövérség."

A zsír, úgy tűnik, az új határ. Az olyan autósok, mint McEnany és Shrill Lindy West, azon dolgoztak, hogy a TV kövér nőinek elbeszélését áttereljék, akiket gyakran apróhadiszer-szereplőkre vagy a valóságos televíziózás állatkertjére szorítottak, hogy felfedjék a fájdalmasan látható testben való élet igazságait. és láthatatlan egyszerre. Az olyan sorozatok, mint a Shrill, a Work in Progress, az Euphoria és a TLC új valóságshowja, a Hot & Heavy bemutatják, hogy a kövérség már nem csak vicc takarmány, és hogy ezek a szereplők/témák valóban megtalálhatják a szerelmet (és olyan emberek is szerethetik őket, akik fizikailag nem felelnek meg nekik, à la Ez vagyunk mi, Mike és Molly).

Frissítő módon ezek az új műsorok nem magára a súlyra - fogyás/gyarapodás, fizikai átalakulás - vannak rögzítve, hanem a súly súlyára: a családi nyomás, a romantikus megbélyegzés és az öngyűlölet endemikusan hat egy zsírformára rosszalló környezetben. Az iparosítás során bekövetkezett társadalmi változásoknak köszönhetően a kövérséget a nőiesség elferdülésének tekintettük: ez a tulajdonság túl szexualizálja és szexualizálja a női testet, amelynek ideális esetben egyáltalán nem kell helyet foglalnia. Ebből a szempontból a kövérség vágy; a kövérség harag; a kövérség kudarc. Ez minden, amiről egy nőnek nem szabad állnia.

A 2019-es év volt az az év, amikor a kövér nők áttörtek a mainstream felé, Lizzo, Beanie Feldstein, CupcakKe, Aidy Bryant, Naomi Watanabe és mások bizonyítják, hogy a női kövérség nem egy monolit, amely egyenlő egy átfogó kulturális értékkel (történelmileg vagy a hiperszexualitás) vagy komikus karaj). Magam kövér nőként különösképpen rá vagyok hangolva arra, hogy a tőlem kinéző nőket hogyan ábrázolják a populáris kultúrában, és megdöbbentem, amikor annyi vastag testalkatú női celeb hirtelen nyíltan és büszkén viselte tapasztalatait, amit részben tulajdonítok a Kövérfogadó Mozgalom és a kövér feminizmus sikereihez. A nyilvános személyeken és a test-poszton kívül azonban a TV strukturált történetei segítenek feltárni a súlyt övező konfliktusok olvadt emberi magját.

Hulu Shrill elnémított vígjátéka jól párosul a Folyamatban lévő munkával, mivel mindkettő rávilágít az internalizált szomorúságra és szégyenre, amely egy nagy test megtelepedésével jár egy olyan társadalomban, amely a nők számára kicsi értéket képvisel. A Shrill elején Annie (Bryant) főszereplő egy gyerekes nincompoophoz kötődik, aki kezdetben arra kényszeríti, hogy kisurranjon a helye mögül, hogy szobatársai ne pillantsanak rá. Míg a házaspár a két évad alatt tusakodik, és mindketten megpróbálják kitalálni, mit akarnak egymástól és mit akarnak maguknak, Annie végül rájön, hogy Ryan (Luka Jones) csupán egy kényelmes megállítóhely volt, a társasági eszköz, így nem Nem kell a randevúk nehéz, sebezhető munkáját elvégezni. A folyamatban lévő munka Abbyjéhez hasonlóan ő is elnyelte állítólagos szeretetlenségének gondolatát, és nemet mondott a potenciális romantikára, mielőtt az nemet mondhatott volna neki.

Abby önszeretet felé vezető útja nem annyira nyílt, mint Annieé - McEnany elrugaszkodik a nagy feminista szólamoktól, hogy milyen erővel lehet megmondani a világnak, hogy menjen be baszni, ahelyett, hogy Abbyt olyannak tenné, aki azt szeretné, ha olyan magabiztos lehetne, de nem tud, mert veleszületett szorongásaiból. Az egész szezonban szexi, kellemes romantikát oszt meg egy fiatalabb és vonzó transz férfival, aki fiatalabb, mint 20 évvel fiatalabb (Theo Germaine), ami végül nagyon szükséges örömmel árasztja el. Más műsorok valószínűleg Abby neurózisait sújtanák végig minden epizódon, modern George Costanzává változtatva, de itt élvezhetjük azt a könnyedséget, amelyet Abby és Chris hoznak egymásnak, amikor egy régóta katasztrofális szakítás után újra megtanulja a bizalmat.

Szerencsére a show átfogja a köztük lévő szexuális kapcsolatot, és egy úttörő, valós idejű szex jelenetet mutat be nekünk, ahol Abby és Chris együtt vergődnek a sötétségben, miközben minden erotikus nyögésüket és morgásukat halljuk. (Nem a nem megfelelő nemi bemutatásuk miatt szexelnek a sötétben, hanem azért, mert Abby méretével kapcsolatos önértékelése diktálja.)

Hasonlóképpen, a Hot & Heavy valóságsorozat a vegyes méretű párok élményeit szemlélteti, elcsavarva a TLC szabadalmaztatott "kövérségi krónikája" valóságműfaját olyan műsoroktól, mint a My 600-Lb Life és a Honey Boo Boo franchise, amelyek a néző schadenfreude-ját és a kövérséget groteszk cirkusznak tekinti. A műsor három vegyes súlyú pár - három kövér nő és konvencionálisan vonzó férfi partnerük - nyomán mutatkozik meg azok a valódi kérdések, amelyekkel a férfiak szembesülnek, amikor nyitottak a nagyobb nők iránti preferenciájukra, beleértve a férfiasságukat megkérdőjelező embereket, valamint az emberek által a kövérséggel kapcsolatos vélelmeket. az emberek egészsége. A bemutató ugyanolyan karcsú és mesterséges, mint a le nem írt műfajban, de nem azt állítja, hogy ezeknek a nőknek változtatniuk kell, hanem azt, hogy a társadalomnak jobban el kell fogadnia a vonzerő spektrumát.

Ez a szexuális életerőre való figyelem az, ami az Euphoriát olyan vonzó tinédzser drámává teszi. Lehet, hogy az Euphoria zajos a szivárványos filmművészet és a keményen bulizó tinédzser kultúra iránti lankadatlan hangsúlya miatt, de ez egyike azon kevés műsoroknak, amelyeket láttam, hogy komolyan veszik a tizenéves lányok szexuális ízlését és felfedezését. Az együttes egyik tagja, Kat Hernandez (Barbie Ferreira) szégyenlős, pufók majom, aki hamarosan megtanulja fegyverezni szexualitását, és dominatrix bütyöklány lesz, aki verbálisan bántalmazza a férfiakat az interneten keresztül, majd dumál sok fickó, hogy uralkodjon a fiúk felett, akik egyszer elutasították vagy megalázták. Kat sok kövér nő fantáziáját éli ki, akik szívesen tennék kínzóikat izzadt tócsává. A bemutató nem mesterkélt látvány a férfi tekintete számára, hanem az erotika ünnepe, amely tiszteletben tartja a népszerű szórakoztatásban szereplő személyek belső életét.

A TV összetett kövér nőjének evolúciója nem csak a vákuumból tört ki; egy nagyobb tendencia része, amely a 2000-es évek közepén kezdődött olyan népszerű vígjátékokkal, amelyek kövér főszereplőket kínáltak anélkül, hogy mélyebbre ásnák magukat a kövérség megélt tapasztalataiban, mint például a Ugly Betty, a Drop Dead Diva és a Girls. Később olyan alullátott, de zaklató drámák, mint a brit "My Mad Fat Diary" és az AMC Dietland, megnyitották a kövérség sebeit, demonstrálva az internalizált érzelmi fájdalmat és az externális politikai fájdalmat.

Ahogy tombol a Peak TV és folytatódnak a streaming háborúk, és ahogy a közönség több olyan történetet követel, amelyek középpontjában a befogadás és az interszekcionalitás áll, várhatóan dinamikusabb narratívákat fogok látni, amelyek más formatív identitások mellett boncolgatják a kövérséget. Tehát hajrá és egye meg.