A Dietrich-misztika

york

AZ a husky nevetés, amit a túlról hallhatsz, Marlene Dietriché. Már nincs a közelben, hogy irányítsa a képét, de legalább sikerült összezavarnia. - 55 könyv íródott rólam! - csattant rá Maximilian Schellre 1984-es "Marlene" című dokumentumfilmjében, amelyben az idős sztár órákon át adott interjúkat, de nem volt hajlandó bemutatni kamerán (mindezt a szerződésben meghatározottak szerint, amelyekre folyamatosan emlékeztette). Gyűlölte, hogy bárki más a legendájával csúfolódjon.

Úgy tűnik, mintha még 55 könyv jelent volna meg, mióta meghalt májusban, egy 90 éves magány, aki évek óta nem hagyta el párizsi lakását. A tényleges szám közelebb van öthöz, köztük két fő életrajz, amelynek célja az igazság elárulása a elbűvölő, korátlan nő mögött, akinek mindig úgy tett, mintha.

A legújabb egy csillogó, pletykás, 789 oldalas memoár, amelyet Dietrich egyetlen gyermeke, Maria Riva írt, és aki nem hagy semmilyen flittert anyja bizakodó személyes életének leleplezésében. Most 68 éves, Riva asszony inkább szomorú, mint dühös hangnemet fogad el, de a könyve mögötti keserű animus nem leplezhető le.

A "Marlene Dietrich" című cikkben Riva asszony azt mondja, hogy serdülőként erőszakoskodott meg leszbikus dada, és gyanítja, hogy anyja azt akarta. Dietrichet olyan szörnyen önző módon ábrázolja, hogy azt akarta, hogy lánya leszbikus legyen, így soha nem lesz saját gyermeke, és soha nem hagyja el szegény anyját. Ez a Dietrich később figyelmen kívül hagyta unokája esküvőjét.

Steven Bach "Marlene Dietrich: élet és legenda" című műve sokkal mérvadóbb karrierjében. Bach úr különösen nagylelkű a szabadkerekű berlini napjairól, mielőtt Josef von Sternberg Lola Lolaként szerepeltette volna a "Kék angyal" -ben, és megalapozta az ellenállhatatlan, kemény orrú femme fatale maradandó képét. Bach úr Dietrich önfeledt, de kedves nő, aki soha nem akarta megbántani a több tucat férfit és nőt, akiket manipulált. Riva asszony négy fiának pöttyös nagymama is lett.

Személyes életéről mindkét életrajzíró ennyiben egyetért: von Sternberggel lefeküdt. És Maurice Chevalier, John Gilbert, Douglas Fairbanks Jr., Edith Piaf, a forgatókönyvíró Mercedes de Acosta (aki visszavágón volt Greta Garbótól), Erich Maria Remarque, Jean Gabin, Kirk Douglas, Yul Brynner és Frank Sinatra, csak nevezze meg a híresebbet. Férjhez ment Rudolf Sieberhez és a "Kék angyal" előtt lett anya, és soha nem vált el, annál jobb, hogy megvédje magát kérői hordái követeléseitől.

A szerzők sokkal több kérdésben nem értenek egyet, többek között azzal kapcsolatban, hogy úgy tett-e, mintha a nácikat támogató nővére koncentrációs tábori fogoly lenne. Tedd össze ezeket a könyveket, és akkor megfordul a fejed, ami talán nem áll messze attól, amit Dietrich szeretett volna. Megvetette a tényeket, és soha nem elégedett meg az igazsággal, amikor egy elég hazugság történt.

A Riva könyv hasonlít egy hollywoodi híresség életrajzához, mutatós és részletesen kidolgozott, de nagy fekete lyukakat tartalmaz. Ms. Riva, mint von Sternberg a legszínesebbnél, nem mindig könnyű elhinni, de mindig nagyon szórakoztató. Gondoljunk csak arra, hogy von Sternberg Nagy Katalint a lenyűgözően fényképezett Dietrich-be változtatta a "Scarlet császárné" c. Filmben, és ötlete lesz arról, hogy Ms. Riva honnan szerezte a történelem érzékét.

A nagyapjáról szóló sorral kezdi: "Biztos gyönyörű volt!" És folytatja egy nagy történelmi regény lélegzetvétel nélküli hangvételével és fényűző részleteivel. Nagyon hatékony megközelítés egy olyan élethez, amely a maga módján epikus fikció volt.

Riva asszony mesterien eljátssza bennfentesének perspektíváját. Szülei, Marlene és Rudi, születése óta szeretettel hívták egymást Muttinak és Papinak, és egész életükben bizalmasok maradtak. Maria anyja általában "Gyermeknek" hívta, és reklámcélokból éveket borotvált korától, kezdve 6 éves korától, és csatlakozott az anyjához Hollywoodba.

Dietrich nyilvánvalóan egy francia farceur teljesítményével zsonglőrködött szerelmeseivel. Csodálatos érintéssel hajnalban von Sternberg (vagy akárki) kijutna bármelyik bérelt hollywoodi kúriából, amelyben abban az időben élt, visszamegy, hogy becsengessen a bejárati ajtón, és leüljön reggelizni Dietrich híres rántottájába, így a Gyerek nem tudná. A Gyerek rengeteget tudott.

Iskola helyett az anyját kísérte a stúdióba. A könyv nagy részét a jelmeztervezés és a világítás részleteinek szentelik, de Dietrich filmjei akkor is. Egy idő után Ms. Riva gyermeki szeme elkeserítővé válik. Amikor Dietrich meglátogatja Colette-t és Gertrude Steint, a megfélemlített fiatal Maria semmire sem emlékszik beszélgetéseikre. Mégis időnként Riva asszony úgy ír, mintha évtizedes beszélgetéseket idézne fel. Közülük sok a kínos expozíciós párbeszéd hangvételével rendelkezik. Dietrich panaszkodik Ernst Lubitschra: "Úgy gondolja, hogy bármit megteszek, amit mond, csak azért, mert ő a nagy vígjáték-rendező és most a Paramount vezetője."

Ennek ellenére Ms. Riva-nak nagy előnyei vannak bármely más életrajzíróval szemben, főleg azért, mert idézhet Dietrich fiatalságtól idős koráig vezetett naplójából, valamint egy nagyszerű levéltárból. Dietrich egyik szokása volt, hogy szerelmes leveleit továbbadta férjének, aki mindet megtartotta.

A napló azért árulkodó, mert olyan megdöbbentő banalitású műről van szó. Amikor Dietrich nehezen esik Yul Brynnerért - 50 éves volt, 30 éves -, a napló tele van serdülőkori felkiáltásokkal, mint például: "Nem hívott" és "Érezd, hogy örökre elveszítettem" Őt. Nincs értelme élni. " Nem csoda, hogy "Marlene" közismerten megbízhatatlan önéletrajzában Dietrich egyáltalán nem tagadta a napló vezetését.

Riva asszony azt írja, hogy Dietrich élete vége felé ezt a naplót használta egy elhanyagolt idős nő önsajnáló képének megalkotására. Ekkor már tabletták és alkoholfüggő volt, és miután 1979-ben leesett és eltört a csípője, "egész életében lefeküdt". Riva asszony azt mondja: "Most, amikor elájult, máris puha, biztonságos helyen feküdt volna le. Soha nem jutott eszébe az a lehetőség, hogy inkább lemondjon az ivásról." Riva asszony honnan tudja, mi történt vagy nem jutott be az anyja eszébe, egyike azoknak a kis testvéreknek, akiket soha nem zavar.

Ugyanakkor bemutatja Dietrich szánalmas öregségének elakadó képét. Amikor fizikai szépsége végül elkerülte az irányítást, Dietrich órákat töltött telefonon, de senkit sem látott. Az ágya melletti főzőlapon főzött, és egy limogesi kancsót használt kamrának.

Riva asszony az édesanyjánál tett sok látogatása után Dietrich naplójában olyan bejegyzéseket talált, amelyek a következőket írták: "Soha nem látom Máriát". Azt mondja: "Minden alkalommal, amikor megjegyezném, hogy" Maria itt van ", majd legközelebb visszatér, hogy megtalálja a korrekcióit. Hozzáteszi: "Játszottuk a kis játékainkat." Az életrajz maga a megtorlás és az önigazolás bonyolult játékának tűnik, amelyet Riva asszony az anyjával és az olvasóval játszik. Nehéz elfogadni egy olyan lány szavát, aki módosítaná az anyja naplóját.

Riva asszony lehet, hogy megbízhatatlan narrátor, de nem szimpatikus. Biztosan freudi rémálom volt, hogy Marlene Dietrich lánya lehetett. Ki versenyezhetne esetleg? Ez a Riva könyv feltáratlan története.

Ha nehéz volt Dietrich lánya lenni, képzelje el, ahogy Mr. Bach teszi, milyen nehéz volt maga a legenda lenni. "Annyira könnyűvé tette Marlene Dietrich létét, hogy soha senkinek nem jutott eszébe megkérdőjelezni az erőfeszítéseket" - mondja. A von Sternberg egykori hallgatója, Bach úr élénken visszaadja azt a szándékos módot, ahogy Dietrich ikon lett és így maradt.

Mielőtt von Sternberg meglátta volna a színpadon, hírhedt leszbikus dalokat és táncokat végzett színpadi revüben; sok apró szerepet játszott némafilmekben, köztük egyet, amelyen meghökkentően azt mondta, hogy "krumplinak néz ki"; gondtalan volt a szexuális élete iránt, és ambiciózus volt a karrierjében. Mindezt szerette elfelejteni.

Schell úr dokumentumfilmjében azt is tagadta, hogy nővére lenne. Riva asszony azt írja, hogy édesanyja a háború alatt tragikusan azt mondaná, hogy nővére, Elisabeth "Belsenben van", nagyon jól tudva, hogy a hallgatók azt feltételezik, hogy fogoly a németországi Bergen-Belsen koncentrációs táborban, bár Dietrich tudta, hogy otthonosan élt. Ez egy újabb "csavart forgatókönyv" volt, amelyet édesanyja a "személyes kényelme" érdekében talált ki.

Bach úr verziója, amelyet a táborban Dietrich-szel foglalkozó brit tiszt interjúi dokumentáltak, az az, hogy a nő jelentős húrokat húzott, hogy felszabadulása után hamarosan Bergen-Belsenbe érjen. Csak ezután tudta meg az angoloktól, hogy nővére és sógora a nácikat támogató csoportnál dolgozik. Bach úr szerint ezért Dietrich nyilvánosan tagadta húga létét.

Ahol Mrs. Riva cinikusan nézi anyja háborús erőfeszítéseit, Bach úr meggyőződik arról a veszélyről, amelyet Dietrich vetett magára azáltal, hogy olyan közel került a frontvonalhoz. Addigra egy amerikai állampolgár, hazaárulóként megcsúfolták, és ha elfogták volna, megölték volna, vagy elviselhetetlenül hatékony propagandadarabként használták volna fel.

Mr. Bach írása csalóka lehet: "Azok a tippek, amelyek abban a korban voltak, csengőként csengettek." És elesik néhány olyan történettel, amelyekről tudnia kellett volna, hogy túl igazak. De ügyes a karrierjével kapcsolatban. Lola Lola szerinte az utolsó szerep, amelyet nem Dietrich személyére szabtak, ez a helyzet színésznőként megbénította. Ezzel lehet civakodni. Amikor Frenchy-t játszotta a "Destry Rides Again" -ben (1939), macskacsatába keveredett Una Merkellel és elénekelte a "The Boys in the Back Room" -ot, akkor humora és lendületes játékossága nagyszerű komikus meglepetés volt. Valószínűleg a legjobb náci kabaré-énekesnő személyre szabott szerepe volt Billy Wilder 1948-as "Egy külföldi ügy" című filmjében.

Mégis, Bach úrnak igaza van arra utalva, hogy mivel nem volt hajlandó megváltoztatni a képét, végül ez áldozatául esett. Még a halála előtt a legenda finom fordulatot vett. Már nem ő volt az elbűvölő nagymama, hanem az idős csillag, aki kétségbeesetten és feltűnően próbál fiatalabbnak tűnni a színpadon, okos megvilágítással és egy speciálisan készített alapozással, olyan szorosan, hogy részben öv, részben vas leányzó volt.

Bach úr kedvesebb, mint Ms. Riva, Dietrich öregségével kapcsolatban, már csak azért is, mert kevésbé részletezi ezt. Az igazság - erről és egész életéről - valószínűleg valahol a két változat között van.

De legalább ezek a könyvek megkérdezik a legendát. Három könnyedebb mű megismétli a gyakran mesélt történeteket. Donald Spoto "Kék angyala" annyira naiv, hogy néha Dietrich hiteltelen önéletrajzára támaszkodik. Két dohányzóasztalos könyv jobb lett volna, ha nincsenek kirohanó szövegeik. Patrick O'Connor "Dietrich: stílus és anyag" című filmre kell figyelni, ha hat közeli képet szeretne látni Dietrich változó szemöldökéből. Alexander Liberman "Marlene Dietrich: Egy meghitt fényképes emlékirat" egy barátjának fényképeit kínálja, bár az "intim" túl szuggesztív cím ezeknek a családi felvételeknek. A pöttyös nagyi itt is megjelenik. Mint minden Dietrich-fotó, ezek is nagyon szép és titokzatos tárgyak, a nyomok a nyilvánosság iránti tartós vonzalmához. Elég okos volt ahhoz, hogy tudja, hogy egy rejtélynek végtelen vonzereje van.

Ez az öt könyv együtt nem teremti a valódi ember érzését, azon hedonistán túl, aki joggal látta háborús drámáját magánélete fénypontjának. Dietrich annyira teljesen legendává vált, hogy úgy tűnik, kevés maradt utána. Vagy legalábbis azt akarja, hogy higgyünk. A könyvek

MARLENE DIETRICH. Írta: Maria Riva. Knopf. 789 oldal. 27,50 USD.

MARLENE DIETRICH: ÉLET ÉS JÁTÉK. Steven Bach. Holnap. 626 oldal. 25 USD.

KÉK ANGYAL: MARLENE DIETRICH ÉLETE. Írta: Donald Spoto. Doubleday. 333 oldal. 24 USD.

MARLENE DIETRICH: INTIM FOTOGRAFIAI EMLÉKEZÉS. Írta: Alexander Liberman. Véletlen ház. 120 oldal (kompakt lemezzel, "Marlene Dietrich legjobbjai"). 45 USD.

DIETRICH: STÍLUS ÉS ANYAG. Patrick O'Connor. Dutton. 160 oldal. 30 USD. Ahol nem értenek egyet, Diametrikusan

Azt mondja, paradicsom, ő azt mondja, tomahto. Azok a részletek, amelyekről Maria Riva és Steven Bach nem ért egyet, elegendő anyagot nyújtanak ahhoz, hogy Marlene Dietrichről még egy egész könyvet készítsenek. Íme néhány a legszembetűnőbb különbségek közül. Gary Cooperről

BACH: Dietrich szeretője volt, amikor "Marokkót" forgattak.

RIVA: Soha nem volt Dietrich szeretője. Dietrich a férjének írt levelében ezt írta Cooperről: "Az újságok szerint Lupe Velez (a barátnője) azzal fenyegetőzött, hogy megvakarta a szemem, ha a közelébe kerülök. Hogyan tehetném? Az ölében ül a jelenetek között." Az aranyporon

BACH: Képernyővizsgálat céljából Dietrich haját "valódi aranyborral szórták be (csecsemő beöntés segítségével)".

RIVA: Az a történet, amely szerint az aranypor megragyogta Dietrich haját, a Paramount reklámosztályának virágozni engedett. John Gilbert halálakor

RIVA: Dietrich a néma képernyős színész hálószobájában volt, amikor végzetes szívrohama volt, de diszkréten bedobta holmiját (beleértve az ébresztőórát és Maria fényképét) egy párnahuzatba, és kicsúszott a hátsó ajtón, mielőtt az orvos megérkezett.

BACH: "Dietrich saját orvosát hívták meg" - írja, de nem mondja meg, hol volt Dietrich akkor. A Mercedes de Acostán

RIVA: A forgatókönyvíró könyörtelenül üldözte Dietrichet.

BACH: Dietrich könyörtelenül üldözte. Alsóneműkön

RIVA: Dietrich már az 1940-es évek közepén testformázó alapruhákat használt.

BACH: Elfogadja Jean Louis tervező szavát, miszerint Dietrich még az 1950-es évek közepén, amikor ő maga az 50-es évek közepén volt, valóban meztelen volt a fodros ruhái alatt.