‘The Deuce’ 2. évad premierje: New York, 1977

Írta: Scott Tobias

2. évad, 1. rész: ‘Our Raison d’Être’

Az e heti epizód meghatározó képe Maggie Gyllenhaal fehérneműs, a hátán fekvő, kemény asztalon fekvő Candy című filmje, amely minden bizonnyal valamilyen szokásos, tanároknak szóló vagy irodai trisztáriumi forgatókönyv középpontja. A legénység állítja össze a lövést - és ez most a legénysége -, és irányt ajánl, azt tanácsolva, hogy egy felső lövéssel kezdjék, így "még mindig úgy tehet, mintha átkozná Maurice-t és a csodapálcáját".

Ebben a pillanatban rendezőnek és előadónak lenni szó szerint kompromisszumos álláspont: Candy a hátáról próbálja irányítani a produkciót, a dominancia és a behódolás látszólag kibékíthetetlen testtartását. A legjobb, amit kezelni tud, egy dühös vicc arról, hogy mennyire unalmas a pornográfia nemi része.

Az epizód címének „létjogosultsága” pornográfia, mivel Candy főnöke, Harvey (egy feltűnően karcsúsított David Krumholtz) kénytelen emlékeztetni őt, amikor fellángol művészi ösztönei. És ez a közös dilemma, amellyel a „The Deuce” összes főbb női karaktere szembesül a második évad megnyitásakor: Mindannyian egy olyan világ határai elé törekszenek, amely inkább a hátukon maradna.

Az év most 1977, teljes öt évvel az előző évad után, és a fejlődés lassú volt. Lori (Emily Meade) egy felismerhető pornósztár, aki olyan kíséretdíjakat kap, amelyek messze meghaladják azt a 30 dolláros szolgáltatást, amelyet valaha a Lincoln-alagút mindkét oldalán nyújtott. És mégis C.C., a pimpája (Gary Carr), továbbra is fenyegetéseket tesz, hogy sorban tartsa. Darlene az utcán dolgozik Larry Brown (Gbenga Akinnagbe) számára, de a nő elolvassa a könyvolvasási szokásait (jelenleg: Toni Morrison „Salamon dala”), és nincs tisztában azzal, hogy a ravaszul továbbtanul. A Hi-Hatot irányító Abby (Margarita Levieva) nagyobb szabadságot élvez Vinnie részéről, hogy üdvözölje a punk mozgalmat a bárban - és elveszítse a trikót -, de ő továbbra is a főnök, és a maffia továbbra is a főnöke.

Kicsit dezorientikus nézni, ahogy az előadás a „yadda yadda yadda” bánásmódot nyújtja az előző öt évnek, mert annyi drámai változás volt 1972-ben, és az itt játszó játékosok egy része csak fokozatosan haladt előre. Az 1. évad végén a pattanások mind a lényegtelenség felé törekedtek, a rendőrség és a gengszterek összehangolt erőfeszítései miatt, hogy a utcai sétálókat lenyomják a Times Square-ről, és tömeg által irányított peep show-kba és bordélyokba. Itt mintha egyáltalán nem telt volna el az idő: C.C., Larry, Rodney és Reggie Love továbbra is ugyanabban a nehéz helyzetben vannak, és kétségbeesetten próbálják megfélemlíteni és cajolázni azokat a nőket, akiknek semmi haszna nincs (és tudják).

A maga részéről C.C. kinevezte magát Lori tényleges ügynökévé, de egy olyan jelenet, amelyben 500 dolláros kísérő állást hirdet, annak érdekében, hogy egy felnőtt filmproducert kibocsásson extra néhány száz dollárból, egy olyan vezetői alkalmatlanságra utal, amelyet a lány felismer, és ő nem teszi ” t. C.C. rendkívül elégedett rövid távú pontszámával; Lori hosszú távon aggódik hírneve miatt. A termelők és az ügyfelek kicsikarása mindkettejük pénzét elveszíti.

Az időbeli ugrás valóban a szexbiznisz stabilitására utal, amely látszólag mindenki számára jövedelmező volt, akit ismerünk, aki részt vesz benne: A tömegbirodalom újabb bordélyokká bővült, és Rudy Pipilo (Michael Rispoli) egy éves Lincoln-szokássá vált; Paul (Chris Coy) Abbyhez hasonlóan vezetői szerepet töltött be egy népszerű bárban; Chris Alston (Lawrence Gilliard Jr.) teljes körű nyomozóvá vált; és Candy igazi felnőttfilm-szerzővé vált, főszereplője és rendezője és szerkesztője a 16 mm-es megemelt szennyeződés.

A Martino ikrek, Vinnie és Frankie (mindkettőt James Franco alakítja), semmi sem változott. Vinnie hangsúlyozza a mélységes elkötelezettségét Rudy és gengszterbarátjai iránt, és Frankie továbbra is ördöggondozó örömkereső, aki tömegpénzt lop, hogy megfizesse a tömegadósságokat. Ha Vinnie nem folytatja a mentést, akkor Franconak sokkal hosszabb ideig nem lehet kettős szerepe.

Mivel ilyen hatalmas együtteseket szolgálnak fel, David Simon olyan műsorai, mint a „The Wire” és a „Treme”, időbe telik, hogy felgyorsuljanak az évad eleji epizódokban, és ez alól a „Our Raison d’Être” sem kivétel. Simon és alkotótársa, George Pelecanos írták az epizódot, és rendkívül demokratikus megközelítést alkalmaznak az 1. évad összes szereplőjének és történetének felvétele érdekében. Mégis ügyesen tudják egyesíteni ezt a szoros világot, amikor csak tudják. Ha elküldi Vinnie-t Frankie és a hiányzó 10 000 dollár keresésére, az egész órát összekapcsolja az egész birodalommal. Rímeket is találnak a jelenetek között, például egy záró montázs, amely tükrözi Candy avantgárd kísérletét a gyors orgazmusszimulációban. (Harvey panaszkodik warholiai tulajdonságaira, de az állomány jellegű felvételek és a mennyezeti ventilátor kivágásai Ed Wood és David Lynch keresztezésére utalnak.) A jövőbeni epizódok szabadabban válogathatnak és válogathatnak ki részterületeikre, de Simon és Pelecanos megteszik legjobb teríteni az asztalt az elkerülhetetlen fáradság nélkül.

Az időben történő előremenetel sokkal közelebb hozza a „Deuce-t” a zuhanáshoz, és vannak finom jelei az elcsépelt apokalipszisnek. A felnőtt filmipar még mindig divatban van - egy évre vagyunk a „Debbie Does Dallas” -tól -, de Koch polgármester irodája érdeklődést mutatott a Times Square környékének „megtisztítása” iránt. nyomást gyakorolva Alstonra, hogy prioritásként kezelje egy turista esetét, akit halálra szúrtak a Kilencedik sugárúton. (Kiderült, hogy a magos, óránkénti pultos házak nem annyira vendégszeretőek a tornyon kívüliek számára.) Csak idő kérdése, amíg ez a kezdeményezés fokozódik, vagy a korrupt rendőrök és gyilkos gengszterek tiltott uniója össze nem omlik. És ez nem mond semmit az otthoni videó születéséről.

De közben még mindig sok tiltott szórakozás és pénz kell. Ahogy Rudy mondja Vinnie-nek: „Ne felejtsd el jól érezni magad. Úgy értem, erről van szó. ”

• A „mi Raison d’Être” James Franco az első fellépés a műsorban, miután januárban többször is vádat emeltek szexuális kötelességszegéssel, amelynek tartalmát Franco vitatta. A „The Deuce” a szexről szóló, gyakran kifejezetten bemutatott műsor, amelyet tovább bonyolít az, hogy Franco Vinnie-je látszólagos hőse. (A vádak egy része szexuális jelenetek forgatását vonja maga után, és Franco csak ebben az epizódban szerepel néhány ilyen jelenetben.) Hogyan színezi ez a nézők személyes megítélését a műsorról, de a szobában lévő elefánt bizonyosan trombitál.

• Az epizód filmzenéje csemege: Barry White „Hagyd, hogy a zene szóljon” című darabja a „GoodFellas” -szerű nyomkövető felvételen, amelyen Candy az új disco klub titkos bejáratát veszi fel; art-pop klasszikusok, mint a Talking Heads „Ne aggódj a kormányért” és Jonathan Richman „Roadrunner”; A televízió „Bizonyítsd be” csövét az újonnan csípő Hi-Hat; és természetesen Elvis Costello „Ezévi lány” című filmje, amely energiával tölti el az új nyitó címeket. Indítsa el a lejátszási listákat!

• Az 1977-es Knicks-re való fogadás csak valamivel kevésbé volt kecsegtető kilátás, mint a Knicks-re tett fogadás 2018-ban. Ez az epizód olyan jövőbeli Hall of Famers-re utal, mint Bob McAdoo és Spencer Haywood, de a Knicks-nek Phil nevű csatára is volt Jackson, aki a 11. NBA edzőjeként folytatta bajnoki csapatok. A közelmúltban visszatért a Knickshez, mint csapatelnök, és felszámolva elmélyítette vezetői diszfunkciójukat.

• C.C. pimp stílusú szembetűnőségének megőrzéséről: „Ha nem tudod megmutatni, akkor mi értelme van? Lehet, hogy munkát is szerezhet a H&R Blocknál. ”

• Az ötéves szünet segít elszámolni David Krumholtz elképesztő súlycsökkenését az 1. évadtól a 2. évadig, mégis van egy-két sor a forgatókönyvben Harvey karcsú megjelenésének beszámolására. Az ebédidővel kapcsolatos bármilyen megszakítást szívesen fogadunk.