Új hangok, karcsúbb Voigt összeesküvés a met

A jegypénztár szempontjából a szezon nem volt kielégítő a Metropolitan Operában. A Varázsfuvola és a Rodelinda eladott új produkciói ellenére az általános látogatottság továbbra sem tért vissza szeptember 11-étől, amely a Met szerelmeseinek otthona lett Japánban, Európában és az Egyesült Államok többi részén. Amint a 2004–5-ös szezon belép a házimunkába, a Met pénztárai durván 10 százalékkal alacsonyabban működtek, mint szeptember 11. előtt, amikor a csarnok 3800 férőhelyének több mint 90 százaléka rendszeresen megtelt. Bár az Armageddon nem akadályozná távol a helyi opera rajongókat, sok olyan tornyos, aki számára a New York-i látogatás elképzelhetetlen volt a Broadwaybe és a 65. utcába tartó zarándoklat nélkül, nyilvánvalóan azt tapasztalták, hogy tökéletesen boldog életet tudnak élni azzal, hogy költekezik. ugyanannyi pénzt mondjuk egy karibi tengerparton. Még akkor is, amikor a dollár le van esve, a Met-hez való járás továbbra is drága szokás; ha eltört, könnyen rúgható.

karcsúbb

A hiányzók kimaradnak: Ebben az évadban Julie Taymor varázslatos varázsfuvolája született (amely jelenleg tavaszi ébredésnek örvend), és a nagy házat Stephen Wadsworth Rodelinda barokk varázsaival vonzóvá tette - ütőképes átlaggal, kétszer olyan magas produkciókkal, mint egy elvárja a Met-től. (Még várat magára egy új Faust, április 21-én, és egy ritkaság - Franco Alfano Cyrano de Bergerac-je - május 13-án.) De még figyelemre méltóbb a rendkívüli teljesítményszint, amely egyik-másik felelevenítést felfrissítette. Élénk színészi színészkedés és színészi játék, amelyet évek óta nem láttam ilyen rendszerességgel a Metnél. És nem egyszerűen a Nagy Elvehetőségből származnak, mint Olga Borodina félelmetes Carmenje, Karita Mattila Katya Kabanova zaklatója vagy Ferruccio Furlanetto csodálatos Fülöp királya Don Carlóban, hanem olyan újonnan érkezőktől, akik ígéretet mutatnak arra, hogy olyan minőséget nyújtanak, amely mindig is a Met életereje volt:.

Az „igazi” az elismerés kiáltása, amikor valaki frissen megerősítette ennek a lehetetlen művészeti formának a jövőjét. Ez a „dolog” természetesen megfoghatatlan. A hang szépsége, a drámai jelenlét és a személyes mágia segít, de ami az egyik és nem a másik énekes felé húz minket, az annyira titokzatos, mint ami miatt beleszeretünk. A hang a legközvetlenebb a hangszerek között, és a nagyszerű operasztárok képesek elmélyíteni annak érzését, hogy mit jelent embernek lenni. Olyan előadóval, mint Caruso, Callas, Pinza, Pavarotti, Stratas, Terfel vagy Hunt Lieberson, nem csak a dicső énekeket hallgatjuk, hanem az igazságot is.

Tavaly októberben hallottam az új Varázsfuvola nyitóestjén, Dorothea Röschmann Paminájának sugárzó hangulatában. Ms. Röschmann, a német szoprán, aki a Figaro házassága tavalyi évadában megdöbbentő Susannát készített, szemmel láthatóan terhes volt, mind gyermekkel, mind hanggal, és virága, amelyet Mozart szorongatott lányának hozott, szorongatta, még Taymor asszony leglátványosabb színpadi találmányait is meghaladja.

Néhány héttel később újra hallottam az I Vespri Siciliani (A szicíliai vesperák) nyitóestjén, amikor a színpadon Sondra Radvanovsky, egy fiatal amerikai szoprán lépett fel, aki azóta növekvő aplombával mászik Verdi drámai hősnőinek alattomos lejtőjén. 1995-ben megnyerte a Met Nemzeti Tanácsának meghallgatásait. Radvanovsky asszony hangmagasságának néha elvesztette az összpontosítását, amikor mindent kiment, de egy legvonzóbb figurát vágott, és amikor a nyitó jelenetben a régóta szenvedő szicíliaiak bátorságát felkorbácsolta a teljes vérű coloratura fúziója, néhány idős ember azt mondta, hogy nem hallottak ilyen gyulladásos ragyogást, mióta Callas 50 éves korában élt. Márciusban megmutatta, hogy ő is trouper, aki az utolsó pillanatban lépett be Elisabeth de Valoisként Don Carlóban, elmélyítve a szerep királyi pátoszát a futás előrehaladtával. Jelentős zümmögésre számíthat a következő megjelenése körül - mint Roxanne, szemben Plácido Domingo hosszú orrú cirano-i chevalierjével.

Még mindig bizonytalan vagyok Angela Brownról, egy fiatal afroamerikai szopránról, akinek Hamupipőke-szerű feltételezése a tavalyi ősszel Aïda címszerepéről eléggé elárasztotta, hogy a The New York Times felvette a címlapra. Melegítettem Brown asszony szerencsétlen boldogságában és legfelsőbb nyilvántartásának gazdagságában. De úgy tűnt, hogy több különböző hangon próbálkozik - a sötéttől a csillogóig -, és egy jellegzetes vokális személyiség még mindig készülőben van.

Ami a férfiakat illeti, John Relyea, egy magas kinézetű, kanadai basszusbariton, sportos alkat és a fenyegető színek csodálatos arzenálja, mint a gazember Garibaldo a csillagos Rodelinda-ban, és a színpadon osztozott Renée Fleming, David Daniels, Stephanie Blythe és Bejun Mehta. Egy kanadai társam, Gerald Finley, jelenleg olyan alaposan meggyőzően adja le a Don Giovanni címszerepét, mint amire a Don Giovannis több mint 40 éve alatt visszaemlékezhetek. Sötét minden tekintetben - Mr. Finley szaturnikus jóképűségétől kezdve a bariton burkolt szélű acélján át a hömpölygő, fekete macska nárcizmusig - ez egy Don Giovanni, aki még jobban szereti játszani a Don Giovannit, mint egy csinos szoknyát.

Sokkal kisebb méretben engem is könnyedén elvitt egy könnyű amerikai tenor, Tony Stevenson, akinek Beppe serenádjának Pagliacci-éneklésénél a vonal és a szellem édes eleganciája idézte elő Tito Schipa aranykori szellemét. Mr. Stevenson rendkívül kifinomult fiatal énekes, akitől a Metnek többet kellene követelnie.

A Met felemelkedő vokális pantheonjának talán legfényesebb alakja Deborah Voigt, akinek nemrégiben végzett súlycsökkentő radikális műtéte a The Times címlapjára is bekerült. Ms. Voigt egy ideje a világ egyik vezető drámai szopránja, és öröm jelenteni, hogy a fontvesztésével nem járt semmilyen veszteség a hangszer csillogó Cadillac-jában. Még nagyobb öröm jelenteni, hogy a jelek szerint pszichológiai köpenyt vetett magára, amely a korábbi években bizonyos távolságra tartotta a közönség elől. Mélyen sérülékeny Amelia az A maszkos bál mostani újjáélesztésében (amelyen Marcello Giordani erőteljesen énekelt Riccardója is szerepel, és valódi Verdi bariton érkezését hirdeti Carlos Alvarez Renato-jába) egy másik dologra emlékeztetett, ami a nagy operasztárok közössége: a képesség hogy bevezessenek bennünket művészetük működésébe. Amikor ez megtörténik, nem tudok jobb helyet találni.