Táncosok titkos vágya

Mialatt Jácint, a táncoló víziló megjelenése óta hasi nevetést vált ki Walt Disney 1940-es „Fantasia” című animációs filmjében - és a mai megfelelője, az orrszarvú, aki gőgös flamenco mozdulatokat vizsgál, a YouTube-on slágereket gyűjti - a túl valóságos világban a tánc és főleg a balett súlya nem nevető kérdés. A skála, ha nem is mindig teljes mániája, évtizedek óta kritikus tényező a táncosok számára.

Valójában kevés más szakma létezik - csak a divat, a szórakozás és egyes sportágak jutnak eszünkbe -, ahol a font vagy annak hiánya meghatározhatja a sikert. És bár úgy tűnik, hogy az új évezredben máshol is kialakulóban van a plusz méretű kultúra - a 14-es méretű Jennifer Hudson elkapta az Oscar-díjat a „Dreamgirls” -ért, és Oprah dudorharca alig állította meg a nyomában - a nyomás továbbra is a táncosok számára, akiknek a testük mégiscsak az eszközük. Hogyan is számolhatnánk Anasztasia Volochkova, a Bolsoj Balett primabalerina, a táncos 2003-as kirúgásával, akit túl nehézséggel vádoltak, amikor 5 méteres magasságában 110 fontra billentette a mérleget.?

A New York-i balett George Balanchine volt az, aki 1948-ban a társaság társalapításakor megalkotta a balerinák kívánt megjelenését a 20. században: hosszú végtagok, mell és csípő hiánya, valamint a kulcscsontot hangsúlyozó csontváz. hattyúszerű nyak. 1986-ban, a „Tánc a síromon” című emlékiratában Gelsey Kirkland, a City Ballet egyik tagja azt írta, hogy a koreográfus rendszeresen megjegyzést tesz, például „Semmit ne egyél” és „Látnom kell a csontokat”.

Allegra Kent, a City Ballet 30 éves veteránja és a koreográfus egyik múzsája nem megy ennyire. "Balanchine nem volt fanatikus abban, ahogyan néhány ember válik" - mondja. Ami pedig az éhező balerinákat illeti, "azt hiszem, ha valamit választasz és megteszed, akkor azért teszed, mert akarod, és nem áldozol fel semmit."

Mindazonáltal, bár több táncszakember azon dolgozik, hogy a trimmelő figura ne jusson az egészség rovására, sok táncos, és nem csak B úr, a „Diótörő” -ben az Édességek Királyságának meglátogatásáról szóló elképzelések messze vannak egyetlen étellel kapcsolatos álmaikból. Pizzára, steakre, libamájra, kaviárra is vágynak.

Hajoljon a fegyelem előtt

FIGYELEMBE VÉVE Julio Boccát, aki tavaly júniusban vonult nyugdíjba az Amerikai Balettszínházban eltöltött 20 év után, és elmondta, hogy utolsó társulata, a saját társulata, a Ballet Argentino, Buenos Aires-ben kerül megrendezésre ez év végén. Amikor bejelentette ezeket a terveket, azt mondta, alig várja, hogy egy kevésbé fegyelmezett életet éljen.

Az utóbbi időben azonban a Bocca konkrétabb. „Jó lesz semmit sem csinálni - ébredni, amikor csak akarok, azt csinálni, amit csak akarok - mondja -, és pörkölt napokat tartani pizzával, tésztával, jó grillrel - bármi finom. Mindenekelőtt megenném az összes milanesas -- fésűkagyló - Teresa nagymamámé.

Bocca azt mondja, hogy sok éven át a korlátozott étrend egyszerűen része volt szakmai fegyelmének. "Soha nem felejtettem el az ételt, csak félretettem."

Mégis, a tánc súlyának követelményei még soha nem voltak ilyen szigorúak a férfiak számára, részben partneri kötelességeik miatt. A tutuval öltözött szifonok, wilik és hattyúk, a Gisellék és az Alvó Szépségek kell, hogy legyenek formában, hogy szembenézzenek a zenével, amikor a függöny felemelkedik és pointe cipő lejön.

Irina Dvorovenko, az ABT igazgatója számos főszerepet táncolt, és olyan melléknevekkel bíró kritikákat gyűjtött össze, mint „elegáns”, „csillogó” és „biztos”. Most 33 éves, élénken emlékszik korai képzésére az orosz Kijevi Balettiskolában.

"Hazánkban a tanárok közvetlenek voltak és gonoszak" - mondja. „Ha az illető túlsúlyos volt, azt mondták:„ Kövérnek látszol. ”13 évesen nem voltam kövér, de kissé túlsúlyos, és megkértem szüleimet, hogy tegyenek zárat a konyhára. Ezután az erkélyen át lépnék be a konyhába.

„Ha éhezel - teszi hozzá Dvorovenko -, akkor be akarsz lopakodni és ennivalót szerezni. Ma mindent megengedek magamnak - de nem rendszeresen. Szeretem a kenyeret, a vajat és a sajtokat, de igyekszem nem minden nap enni. ”

Dvorovenko - férjéhez hasonlóan, az ABT igazgatója, Maxim Beloserkovsky - szintén saját maga által leírt „sötét csokoládé”. A pár az étcsokoládét említi magnézium, kalcium, vas és energia forrásaként. De elmondása szerint az is inspirálta, hogy az Egyesült Államokban oly sok ember megszállottja a testmozgásnak és a jó étkezésnek.

„Hazánkban fogalmunk sem volt az élelemről és az ételek minőségéről. Soha nem volt zöld salátánk vagy spenótunk, csak leveseink voltak. Még akkor is, ha nem vagy balerina - mondja a nő -, fegyelemre van szükséged. Nem lehet disznó, és tönkreteheti a szerveit, amelyek mindig magas kalóriát fogyasztanak. "

Lorna Feijoo, a Boston Ballet igazgatója szintén emigráns. A Kubában született - akinek a lábujjcipő-hagyománya mély, de balerinái hajlamosabbak a 19. századi üzemmódban - Feijoo szerint minden ételt szeret. De különösen a hazája ételekre vágyik: útifűre, sertéshúsra, rizsre, fekete babra.

„Kubában - magyarázza a 32 éves - a latin emberek jól érzik magukat a testükkel, de amikor iskolás voltam, kissé kövér voltam, és diétáznom kellett. Az anyagcsere megváltozott, és most mindent megeszek - csak óvatosan. Úgy érzem, hogy a nőnek soványnak kell lennie a tánchoz, de látnia kell a nő a színpadon - valaki nőies, nem pedig beteg.

Természetesen egyes előadók olyan ördögien elfoglaltak, hogy úgy tűnik, kevés idejük van enni. Van például koreográfus és az ABT volt sztárja, Vladimir Malakhov (39). 2004-ben a Staatsballett Berlin művészeti vezetője lett, ahol nemcsak a 88 tagú társulatot vezeti, de táncol is. Ráadásul még mindig a világ minden táján vendég.

"Amikor sokat és nagyon keményen dolgozom, az összes kalória elégetik" - mondja Malakhov. De aztán beismeri: "Ha bármit megehetnék, csak csemegét és divatos ételt ennék - minden egészségtelen és drága cuccot, például a kaviárt."

Általánosságban elmondható, hogy a modern táncvilág inkább elnéző, mint a balett. A Tony-díjas Matthew Bourne, akinek a társasága olyan klasszikusok újraképzését adja, mint a „Hamupipőke” és a „Hattyúk tava”, azon koreográfusok közé tartozik, akik nem méret szerint válogatnak.

Alan Vincent, aki tavaly az Ahmanson Színházban Bourne „Hattyúk tavában” játszotta a vezető hattyú szerepét, példaként szolgál. A Times Lewis Segal “izgalmas tompaságára és izmosságára” hivatkozott.

Vincent szerint: „A súly soha nem volt kérdés Matt társaságában. Mindig a tehetségről, az emberekről és a szereplőkről szólt. Nem dolgozhatnék olyan társaságban, amely folyamatosan mérlegel vagy mér.

Vincent szerint imádja a steaket, a sült csirkét, a húsos pitét és a vörösbort. "Érdekesebbnek tartom, ha a klónok helyett a színpadon nézem az egyéneket - mondja -, és szerintem kár, amikor az emberek nem kapnak munkát, mert nagyobbak, mint a sztereotip kép. Ha sovány és szuperhajlékony, attól még nem lesz jobb táncos. Nézz rám."

Mark Morris táncos-koreográfus, akinek súlyingadozásai jól dokumentáltak, szintén a hagyományos képalkotást kíséri, 1980-ban alapított névadó tánccsoportja pedig változatos testtípusokról ismert. (Októberben a Zenei Központban lesz.) Számára az étel csemege, nem pedig szorongás.

"De nem kell minden percet kezelned" - ismeri el Morris. „Azt csinálod, amire szükséged van a munkához. Az emberek azt gondolják, hogy a táncvilágban valami gonosz erő miatt a fiatal táncosok rosszul esznek. Néhány ember ennyire őrült, de nincs túl sok. ”

Ennek ellenére Morris szerint egy ideje megkönnyebbülés volt, amikor megtudtam, hogy a koleszterinszintje kissé magas, „ezért nem kellett mindennap libamájot rendelnem. Szeretném, de nem. " (Ami az állatjogi aktivisták azon erőfeszítéseit illeti, hogy betiltják a zsíros libamájat, nem tud ellenállni annak, hogy "ha a liba olyan okos lenne, akkor megmenekülne.")

A probléma a szabadban jelenik meg

Mindenesetre, amikor a 22 éves bostoni balett-táncos, Heidi Guenther 1997-ben meghalt étkezési rendellenességekből eredő szövődmények miatt, a világ - tánc és más módon - tudomásul vette. Manapság a Gestapo-szerű súlypolitikákat és a csontos-testalkatú diktátumokat oktatási és táplálkozási programok váltják fel, táncosokkal egyaránt ellátva az ételt és az egészséget.

Mikko Nissinen, a Bostoni Balett művészeti vezetője 2001 óta: „Míg táncosaink különböző testtípusokból, méretekből, formákból és etnikai háttérből állnak, a balett esztétikai művészet marad. De ami a legfontosabb, az egészség az elsődleges prioritás. ”

Egy másik társulatigazgató és egykori balanchine-i táncos, Colleen Neary - aki férjével, Thordal Christensennel kormányozza az új Los Angeles-i balettet, és a Balanchine Trust tagjaként a koreográfus műveit szerte a világon - egyetért abban, hogy bár még mindig igény a balett világában olyan testek iránt, amelyek képesek előállítani egy karcsú, hosszúkás vonalat, ma a fő gond a táncosok testi épségével.

"Balanchine-nal trikóbaletteket csináltunk, így nagyon tudatos volt, és nagyon kedvelte a vékony táncosokat" - mondja Neary. „De ez az egyén dolga. Valaki egyszer azt mondta: „A táncosok Isten sportolói.” Minél jobb formában vagy, annál jobban teljesítesz.

"Most a vállalatok és az igazgatók több segítséget kínálnak pszichológiailag vagy táplálkozási szempontból, és igazgatóként képes vagyok segítséget ajánlani, ha úgy érzem, hogy egy táncosnak ilyen problémája van."

Malakhov a maga részéről azt mondja, hogy megpróbál egy homogén együttest létrehozni Berlinben, magas, vékony táncosokkal - de nem az egészség rovására. Még partnerséget is létesített a táplálkozástudományi tanszékkel a berlini Charite Universitatsmedizin Berlinben, amely Európa egyik legnagyobb egyetemi klinikája.

Az ABT igazgatója, Gillian Murphy, aki nemrégiben tündérkirálynő szerepét táncolta Frederick Ashton „The Dream” című darabjában (és júliusban a társulattal lép fel Orange County-ban és az LA Music Center-ben), úgy véli, hogy a mai a nagyszerű táncosok sokoldalúsága - az erő a modernebb repertoár, valamint a romantikus, silphez hasonló szerepek előadására.

"Ez azt jelenti, hogy nem kell botrányos Titania lenni - ez már nincs benne" - mondja. - Lehet kissé érzéki.

"Azt hiszem, kultúránkban tudatosság van az egészséges és karcsúságról" - teszi hozzá Murphy. „A táncosoknak ma nem kell éhen halniuk, és nem is, amennyire tudom. Ez egy képzőművészeti forma, ezért kellemes, ha valódi embereket szép, erőteljes és finom módon haladunk. "

A City Ballet veteránja, Kent azt állítja, hogy a mai rendezők óvatosak abban, hogy ne akarják, hogy az emberek "embertelennek vagy rettentően alulsúlyosnak" tűnjenek. De határozottan állítja, hogy a táncosok saját testképei befolyásolják végső soron azt, hogy hogyan fognak gondoskodni magukról.

"Bizonyára voltak anorexiás barlanglakók" - mondja. "A vízmedencébe néztek, és azt mondták:" Nagyobb önértékelésem lenne, ha vékonyabb lennék. "