Sztálin halála áttekintés - Armando Iannucci remegett minket a Kremlben

A Torontó filmfesztivált megnyitó The Thick of It és a Veep írónak a szovjet kori szatírához való döntése kiemelkedő szereplőkkel büszkélkedhet, Simon Russell Beale a titkosrendőrség vezetője sátáni meglepetéssel

Armando Iannucci A sztálini halál című ragyogó horror-szatírájában egy holttesttől támad a félelem. Kénes fekete komédia Joseph Stalin 1953-ban bekövetkezett halálát követő hátsó Kreml-cselszövésekről - Iannucci, David Schneider és Ian Martin adaptálta Fabien Nury és Thierry Robin francia grafikus regénysorozatából.

A szovjet méltóságok sztálin elképzelhetetlen pusztulásával szembesülve, akit mindeddig nem kevesebb, mint egy istent tartanak, pánikba esnek, cselekszenek és tagadásból fakadnak: az elme furcsa, működésképtelen hokey-kokszja. Mindenki természetesen kezdetben retteg attól, hogy hangosan mondja ki, hogy meghalt - kvázi regicid cselekedet, amely mindenesetre tévesnek bizonyulhat, és áruló vágyálomként értelmezhető. De halott, és Iannucci megmutatja, hogy olyan, mint valami boszorkány varázslatának leadása vagy felemelése. Mindezek az öregedő udvaroncok és szajkók hirtelen félelmetes és rosszindulatú gyermekek halmazává váltak.

Sztálin halála kiválóan szerepel, és jeges és könyörtelen erővel cselekszik egy A-listás felállással. Nincsenek gyenge láncszemek. Mindegyiknek szilva szerepe van; mindegyik megszorítja minden gyönyörű borzalmas cseppet.

Michael Palin kiemelkedő, mint Molotov, a kedves, boldogtalan arcú szánalmas funkcionárius, aki már régen feláldozta házasságát és önbecsülését a sztálinizmus oltárán; Steve Buscemi ideges Hruscsov, aki nyugtalan udvari bohócból szoprán-jellegű játékossá formálódik; Andrea Riseborough meggyőző, mint Sztálin hanyatló lánya, Svetlana, akit a trafika és a rettegés határ-Ophelia állapota hajt. Jeffrey Tambor vidám, mint a hiú és hitetlenkedő Malenkov, és ugyanúgy Rupert Friend, mint Sztálin holtversenyű boozer fia, Vaszilij. Jason Isaacs nevetni kezd, mint Zsukov háborús hős, akinek izmos északi akcentust ad: földhözragadt ember, akinek végre kell hajtania a film utolsó, brutális puccsát.

És az egyenlők között az első Simon Russell Beale, mint a varangyos titkosrendőrség vezetője, Berija, a gonoszt árasztó figura. Évtizedekig arra gondoltam, vajon ez a rendkívüli színházi színész kap-e valaha színpadi karrierjéhez méltó képernyős szerepet. Most végre megvan. Az ő Berija a film sötét szíve: olyan ember, aki önfeledten javasolja a verés, bebörtönzés és kínzás programjának lágyítását vagy „szüneteltetését”, hogy a reformistákat meg lehessen csúfolni az ideológiai hűtlenség és gyengeség miatt, és jóvá lehet tenni a tekintély helyreállításáért. Beria kegyetlensége és embertelensége teszi a robbanófejet a szatírára.

Beale nagyszerű jelenete, talán a film legjobb jelenete, amikor ő, Molotov és Hruscsov beszélgetnek, és Beria vigyorogva ragaszkodik hozzá, hogy Molotov engedelmesen meghallgassa újra, és jámboran, hangosan, tiszta hangon mondja el, hogy felesége miért érdemelte meg elvitelét. és hazaárulásért kivégezték. Berija sátáni meglepetést tartogat Molotov számára: amit Greene a legrosszabb borzalomnak nevezhetett, bár a szegény dohos Molotov ezt nem ismeri el. Ha újra elolvassa Winston Smith és Julia utolsó jeleneteit a Tizenkilenc nyolcvannégyesből, majd megnézi ezt a jelenetet, akkor megkapja saját verzióját Marx diktumáról, amely a történelemről mint tragédiáról szól, akkor bohózat.

Paddy Considine-nek a kezdetektől fogva óriási kis szerepe van, mint Andrejev, a rádióproducer, aki egy zongoraverseny élő közvetítésének elnöke, és amelyben Maria Yudina (Olga Kurylenko) szólista játszik, akinek sorsdöntő szerepet kell játszania az akcióban. Az adás vége felé Andrejev elkeseredetten fogadja telefonhívást magától Sztálintól, aki szorosan kéri az esemény gramofonos felvételét. Ezután nincs más választása, mint megmondani kimerült zenészeinek, hogy lépjenek fel újra egy felvételhez, és egy másik karmestert keressenek össze olyan körülmények között, amelyek emlékeztetnek arra, hogy valakit munkatáborba küldjenek. Dicsőséges vezetőjük megemlítése neurotikus taps kitörését váltja ki a jelenlévők körében, egy nagy utalás arra a mítoszra, miszerint a hivatalos taps gyakorlatilag örökké folytatódhat abban a korszakban, amikor senki sem akart elsőként megállni.

Stílusosan bekapcsolva a szovjet kori szubjektív szatíra klasszikus módjába, és a sajátjával összeolvasztva Iannucci visszatért a hatalom, a hozzá nem értés és a rosszhiszeműség nagy tematikus trojkájához. A The Thick of It és a Veep tévés szatírák orvosaihoz és segédjeihez hasonlóan ezek a mérgező szovjet riválisok is árváknak számítanak az időkben. A valódi hatalom - miniszterelnök, a Szovjetunió elnöke, főtitkára -, akinek ezek az emberek szájbarágó szolgálatot teljesítenek, de elfelejtették a miérteket, hiányzik, valahol rajtuk túl, felettük vagy alattuk. Örök fejetlen-csirkés táncban robognak, amelynek célja biztosítani, hogy valaki megkapja a hibát. De a The Thick of It-ben vagy a Veep-ben más volt. Tévesszen valamit, és többnyire csak a média zavartságát élte át. Itt kapsz egy golyót a tarkójába. Kíváncsi vagyok, látja-e valaki Vlagyimir Putyin kabinetjéből Sztálin halálát. Lehet, hogy valami szörnyűséget születnek.

Sztálin halála a torontói filmfesztiválon volt látható, és október 20-án kerül az Egyesült Királyság mozikba.