Holland varázshegye

Hilversum épület, Zonnestraal szanatórium

Az épületek élete és halála nem csupán metafora, amikor a modern építészettel szorosan azonosított struktúrák egyik kategóriájáról van szó: a szanatóriumról. Ezek a tuberkulózis kezelésére szolgáló létesítmények éppúgy jelképezik az építészet iránti attitűd megváltoztatását, mint a fertőzésről alkotott nézetek megváltoztatását. Míg a romantikusok a fogyasztást (mivel a TB általánosan ismert volt) a személyes tragédia kifejeződésének tekintették - Alexandre Dumas fils La dame aux camélias (1848) példájával -, Thomas Mann a tuberkulózis és a modern világ bajainak analógiáját érzékelte; két legemlékezetesebb műve - Tristan (1903) és A varázshegy (1924) - az alpesi szanatóriumokban található.

World Monuments Fund/Jannes Linders

Ha ez a hasonlat zsigeri lett a huszadik század eleji nagy európai szanatóriumok kialakításában, akkor transzcendens tulajdonságokat nyert egy idilli tájon épített létesítményben, Hilversum holland kisváros közelében, 1926 és 1931 között. A Zonnestraal Szanatórium - egy fehér az alacsony peremű, lapos tetős pavilonok keretezett összessége, amelyek úgy tűnik (mint az Erzsébet-kori méltóságteljes otthon Hardwick Hall-járól híven mondták) „több üveg, mint fal” - a modern építészet merész szerkezeti fejlődését példázza. Elegáns hatékonysága és érzelmességének hiánya mégsem fojtotta el megnyugtató auráját, mely érzés messze eltér a hagyományos kórházak antiszeptikus névtelenségétől.

Amint Barry Bergdoll, a Modern Művészetek Múzeumának építészeti és formatervezési kurátora egy végleges új monográfiában, a Sanatorium Zonnestraal: Egy modern emlékmű története és helyreállítása című művében mesél el, ez az úttörő séma elevenített meg

a tuberkulózis áldozatainak nap és szellőzés útján történő helyreállításának reményei és a modern mozgalom utópisztikus reményei, miszerint az építészet társadalmilag átalakító lehet.

A XIX. Századi légzőszervi kórházakat általában a meglévő épületekben helyezték el. De a huszadik század fordulója után az ilyen klinikákat általában rendeltetésszerűen építették ki, ezt példázza Josef Hoffmann 1904–1905-ös Purkersdorfi Szanatóriuma (egy bécsi szecessziós villa az osztrák főváros közelében fekvő üdülőfaluban) és Alvar Aalto 1929-es Paimio szanatóriuma. –1932 Dél-Finnországban (egy nemzetközi stílusú toronyház, amely több szervezési jelzést is elvett a Zonnestraaltól).

A racionalizált és reduktív nemzetközi stílusú építészet ideálisan illett a szanatóriumok követelményeihez. Az új épületforma jellegzetes ablakfalai bőséges hozzáférést biztosítottak a napfényhez és a friss levegőhöz, amelyről úgy gondolják, hogy a tuberkulózis gyógyítására szolgál. A Nemzetközi Stílus tiltása alkalmazott díszek és porfogó díszítő részletek ellen a szanatórium követelményeit is kielégítette a higiénikus, könnyen tisztítható felületek tekintetében, amelyeket elengedhetetlennek tartanak e rendkívül fertőző betegség megfékezéséhez.

A Zonnestraal (hollandul „napsugár”) Jan Duiker (1890–1935) és Bernard Bijvoet (1889–1979) építészek, a holland Nieuwe Bouwen („új épület”) mozgalom vezető képviselőinek együttműködésével kezdődött, akik ezt a megbízást egy Amszterdami gyémántmunkások egészségügyi szövetkezete 1919-ben. Mivel a szanatóriumok általában szennyezett vidéken helyezkedtek el, a Zonnestraal szponzorai Hilversum külterületén (amely hamarosan Hollandia központjává válik) 286 hektáros birtokot vásároltak - változatos erdős és pusztai terepen. rádiós műsorszolgáltató ipar).

De a szanatórium finanszírozása elakadt, és a tervező partnerek eltávolodtak egymástól. 1925-ben Bijvoet Párizsba költözött, ahol Pierre Chareau-val dolgozott együtt az 1928–1932-es ünnepelt Maison de Verre-n. Amikor a holland kormányzati támogatások lehetővé tették a Zonnestraal végleges terveinek elkészítését 1926-ban, elsősorban Duiker volt a felelős, jelentős segítséggel Jan Wiebenga szerkezeti mérnöktől, akinek műszaki szakértelme tükröződik az épület öntött beton kereteiben. (Duiker korai halála után Bijvoet visszatért, hogy több melléképületet tervezzen az ingatlanon.)

Az a szokatlanul könnyű, szinte anyagtalan érzés, amelyet Duiker és Wiebenga adott ennek a kiterjedt, kétszintes komplexumnak - egy konzolos tartórendszernek tulajdonítható, amely lehetővé tette a padló- és mennyezetlemezek messze túlnyúló kiterjesztését és kiküszöbölte a szilárd külső falak szükségességét - egy holland kritikus hasonlította „egy japán kisvároshoz, vagy… fehérre festett óceánjárókhoz magas füstölgőkkel, hidakkal és varjúfészkekkel”. Az ilyen hajózási képek megfelelőek voltak. Forradalmi Vers une építészet című kiáltványában (1923) Le Corbusier a modern transzatlanti hajók semmitmondó funkcionalizmusát nevezte meg purista esztétikájának fő forrásaként, amelyet Nieuwe Bouwen rajongói gyorsan átvettek.

A Duiker öt szabadon álló épületből álló tágas elrendezése - az északi végén elhelyezkedő központi igazgatási épület, négy hosszú, keskeny lakószárny párosban elosztva alatta a déli expozíció maximalizálása érdekében - megközelítette a pillangó körvonalát. Úgy tűnik, hogy a csoportosulás a föld felett lebeg, amely lebegő minőséget az egyes betegek szobája előtti folyamatos mély erkélysorok javítanak, ahol az ágyakat a szabad levegőbe lehet mozgatni, az időjárásnak megfelelően.

Zonnestraal 1931 körül

A szanatórium ügyfélkörét eleinte teljes férfinak szánták, az alacsony bérű gyémántvágókra korlátozódva, különös hangsúlyt fektetve a foglalkozási terápiára, hogy ezeket a családfenntartókat anyagilag és fizikailag is talpra állítsák. De amikor állami forrásokra volt szükség a hömpölygő rendszer befejezéséhez, a tisztviselők ragaszkodtak ahhoz, hogy a létesítmény minden háttérrel rendelkező betegeket kezeljen, és az egyes kollégiumokat férfiaknak, nőknek és gyermekeknek szentelték.

Bár a Zonnestraal-t a befejezés után nemzetközileg üdvözölték, hiányzott belőle a klasszikus (és összeszedhető) bútor, amelyet kifejezetten a projekt számára készítettek, hasonlóan Hoffmann fekvő Purkersdorf Sitzmaschine-jához vagy Aalto hajlított rétegelt Paimio foteljához, és idővel lecsúszott a kánonról. Ez a hanyatlás párhuzamos volt az antibiotikumok megjelenése utáni „fehér pestis” mérséklésével és a tuberkulózis virtuális felszámolásával; 1970-re elhagyta a Zonnestraalt, és bontás következett. Szerencsére Hilversum felvilágosult önkormányzati hatóságai, amelyek a kora újkori építészetet jobban megkülönböztették, mint szinte bármely más, hasonló méretű európai közösség (elsősorban Willem Marinus Dudoknak (1884–1974), a város régóta hivatalos építészének és elismert városházájának tervezőjének köszönhetően. 1928–1931, amely hatalmas adóssággal tartozik Frank Lloyd Wrightnak) megelőzte az elavult szanatórium megsemmisítését.

World Monuments Fund/Jannes Linders

Dresselhuys pavilon, 1995 körül (balra) és a restaurálás utáni (jobbra)

Számos megvalósíthatósági tanulmány után 2001-ben Hubert-Jan Henket és Wessel de Jonge, a legismertebb nevén a DOCOMOMO, az általuk 1988-ban elindított modernista történelmi megőrzési társaság alapítói, megkezdték a teljes körű helyreállítást. Henket és de Jonge (akik megnyerték a A World Monuments Fund 2010/Knoll Modernism Prize a Zonnestraal-on végzett munkájáért) itt a hitelesség új normáit állítja be a részletek és befejezések újrateremtésében a korabeli technikáknak megfelelően. Ahhoz, hogy az egykori szanatóriumból önfinanszírozó vállalkozás legyen, az építészek egy négy épületből álló támogató lakóépületet terveztek az ingatlan számára, megfelelő újkorbusz üzemmódban, és a tekintélyes együttestől tiszteletteljesen eltávolították. Maga a szanatórium a mai egészségügyi problémákhoz igazodott az elhízás és a sport-sérülési klinikák bevonásával, és olyan időpontokban látogatható, amely nem zavarja a működését. (A volt igazgatási épület ma bérelhető esküvőkre és egyéb rendezvényekre.)

Egy másik figyelemre méltó, ha kevésbé híres korai modernista tuberkulózis klinika az alacsony országokban továbbra is szerepel a Világemlékalap veszélyeztetett történelmi helyszínek megfigyelési listáján. Fernand és Maxime Brunfaut 1934–1937 közötti szanatóriuma, a belga Tombeek-i Joseph Lemaire - amely hasonlítatlanul hasonlít Richard Meier fél évszázaddal későbbi építészetéhez - olyan tönkremegy, hogy az ember egy olyan mentési erőfeszítésre vágyik, amely a holland elődje.

1928-ban Christian Zervos, a Les Cahiers d’art befolyásos kiadója a „sem monumentalitás, sem bájosság” hiányában hibáztatta a Zonnestraalt. De amint a csodálatos új monográfia illusztrációi igazolják, ez a kecsesen komponált, játékosan tornyosított séma meglehetősen olyan karizmát sugároz, amely megegyezik az 1920-as és 30-as évek legjobb építészetével. Ami a monumentalitást illeti, éppen az ellenkezője - átfogó meghittség és érezhető alázat - teszi ennek az építészeti gyöngyszemnek a feltámadását nem kevesebb, mint egy modern csoda.

Sanatorium Zonnestraal: Egy modern emlékmű története és helyreállítása (NAi Publishers, 2010)

Iratkozzon fel hírlevelünkre

A New York-i Szemle legjobbjai, valamint könyvek, események és egyéb érdekes tárgyak