Az ünnepelt primabalerina, Diana Vishneva visszatér a színpadi indulásokhoz

Az ünnepelt primabalerina, Diana Visneva visszatér a színpadra

primabalerina

OSSZA MEG:

Diana Vishneva olyan látványt készít, amely kipróbálja a tánc határait.

Egy eldugott sarokban vagy Majorelle-ben, a manhattani Upper East Side-on Diana Visneva férje nehéz szemmel kért bocsánatot. A primabalerina késésben volt. Nem ez volt az alkalmi hauteur, akire számítani lehetett a világ egyik legünnepeltebb táncosától. Nem, le kellett nyugtatnia újjászületett, újszülött fiát, Rudolf Victorot.

Aztán megint könnyen megbocsáthatna Visneva, ha ő játszotta volna a díva szerepét. Amikor tavaly, 41 évesen búcsúzott az Amerikai Balett Színháztól, vesztesége mélyen érezhető volt. 15 perces függönyhívást kapott John Cranko Onegin című filmjének utolsó fellépéséért - ez nem meglepő egy olyan sztár számára, aki rendszeresen eladta a Met.

Visneva ügyessége kielégítette a közönség vágyait az akrobatika megsemmisítése iránt, míg érzelmi kifinomultsága elbűvölte a kritikusokat. 14 év alatt, amikor New York és anyaországa között szétosztotta az időt, Visneva egy vékony keretben testesítette meg a klasszikus orosz balett impozáns erejét és az amerikai képzelet megtartását.

Amikor Visneva és fordítója végül leültek egy teáskanna mellé, a fáradt balerina tekintete ugyanolyan fáradtságot árult el, mint férje. Mégis gyorsan elvetett minden elképzelést, miszerint az anyaság - és az ABT-től való távozása - akadályozhatja balett-ambícióit.

"Ez nem a karrier vége, hanem annak egy bizonyos részének a vége" - mondja. Noha visszavonult az ABT-től, Visneva továbbra is a szentpétervári Mariinsky Színházban táncol, ahol karrierjét kezdte. Folytatja a Context modern táncfesztivál vezetését, amelyet 2013-ban Moszkvában alapított fórumként, ahol fiatal orosz koreográfusok kísérletezhettek, és azóta Szentpétervárra is kiterjesztette.


A Csipkerózsika-álmokban Diana Vishneva élő előadását egyidejűleg digitálisan értelmezik a képernyőn mozgásrögzítő technológiával. Készítette: Tobias Gremmler a Csipkerózsika álmaiért

(Nemrégiben elindította Szentpéterváron a nagyközönség számára nyitott tánc- és fitneszstúdiót, a Context Pro-t.) Ugyancsak talált időt Ohad Naharin Bolérójának előadására a párizsi Opera Balett szeptember végi gáláján, és mintha mindez nem volt elegendő egy szülési szabadságra, ambiciózus kísérleti táncprodukcióra készül, a Csipkerózsika-álmokra, amelyet december 7-én és 8-án mutatnak be az Art Basel Miami Beach alatt, majd december 14-én és 15-én mutatják be a New York-i Beacon Színházban.

Egy ilyen második szél, abban a korban, amikor a legtöbb balerina már régen felakasztotta a papucsát, nem lehet meglepő annak, aki végigkarmolta magát a szovjet/posztszovjet balett igényes világán. (Oroszország az az ország, ahol a kreatív különbségek egyszer savas támadást eredményeztek a Bolsoj művészeti igazgatója ellen.)

Vishnevát eleinte elutasította a legendás szentpétervári Vaganova Balett Akadémia, Balanchine és Baryshnikov inkubátora - mindaddig, amíg anyja csak az akadémia szigorú igazgatójára, Konstantin Sergejevre kényszerítette: „Anyám kézen fogta a művészeti vezetőt, amely egyszerűen elképzelhetetlen, és azt mondta: - Kérem, nézze meg a lányomat.

Megtette, és Visneva elnyerte nemzetének legnagyobb művészi kitüntetését, Oroszország népművészét. Úgy tűnik, hogy Visneva örökölte anyja szívósságát. Miközben megpróbálta elárulni, hogy mi is pontosan ez a Csipkerózsika szépbeszámolója, hamar elárasztotta a fordítót az orosz gyors tűzzel és az előadóművészként védett szenvedélyes intellektussal. "A mai világ táncosának egyetemes táncosnak kell lennie", és az előadásoknak különböző műfajokat és médiákat kell tartalmazniuk - mondta Visneva.

„Elkezdtem gondolkodni:„ Milyen lenne a jövő színháza? ”És„ Milyen előadásokat mutatnának be, mutatnának-e azokban a színházakban? ”” Csipkerózsika-álmok dacolnak a kategorizálással. A világhírű Edward Clug koreográfiája Thijis de Vlieger, a Noisia EDM csoport kottájával készült, ez a 21. századi Gesamtkunstwerk Csajkovszkij balettjét a tánc, a mozgásrögzítés és az elektronika 95 perces szintéziseként képzeli el.


Vishneva 2007-ben a Kirov Balett társulattal előadta a La Bayadère-t a Metropolitan Operaházban. Julie Lemberger/CORBIS/Corbis a Getty Images-en keresztül

A műsor nagyrészt Vishneva vállán nyugszik, de CGI-s csavarral: Vishneva ellenpontban fog táncolni a valós idejű digitális avatarokkal, amelyek a háta mögötti óriásképernyőre vannak vetítve. Az avatarok - Tobias Gremmler német tervező boszniai alkotásai - Vishneva saját indítványait fogják utánozni, tükrözni és permutálni.

Arra hivatottak, hogy felidézzék azokat a félelmeket és más tudatalatti szörnyeket, amelyekkel Aurora hercegnő csatázik 100 éves alvása alatt. Röviden: Visneva saját démonaival fog táncolni. "Azt akartuk megmutatni, hogy ez a küzdelem, ez a gonosz és jó, valahogy együtt él bennünk" - mondta később nekem Rem Hass kreatív igazgató, művész és filmrendező. "És az egyénként hozott döntések nemcsak a saját életedet befolyásolják, hanem a te életedet is, és azt is, ami az egész világon zajlik."

Ahelyett, hogy csendesen lelépne a színpadról, Visneva sokkal nagyobbá teszi színpadát, azzal a céllal, hogy a kísérleti táncot sokkal szélesebb közönség elé terjessze. Csapatával a megapromoter Live Nation társul a New York-i bemutatókon, azzal a céllal, hogy a digitális tánc ezen bátor új világát útra kelthesse. Khass véleménye szerint a Csipkerózsika-álmok egyfajta széles szemű ugrást jelentenek az ismeretlenbe, amelyet csak a karrierje csúcsán túllépő mester tehet.

"Prima balerinaként ... inkább ragaszkodjon valamihez, ahol biztos sikere van" - mondta. „Diana egészen más. Mindig nyitott volt a kísérletezésre és mindig a kockázatra, és ez egy nagy kísérlet a számára. " Új projektjének elmagyarázása miatt Vishneva az anyaság kötelezettségeit művészi feladataihoz hasonlította: „Úgy gondolom, hogy ez hasonló a művészet előremozdításához, mert az előadásoknak provokálniuk kell az emberek érzéseit, hogy kapjanak valamit cserébe, néhányat új érzelem, néhány új ismeret. ”

Most négy szemen keresztül látta a világot, ahelyett, hogy kettő lett volna - mondta. És amint egy feltérképezetlen szakmai jövőhöz nyúl, ez mindent megváltoztatott.