Paul Perley Cellos

Legutóbb a cselló hangszínjavítási lehetőségeiről tárgyaltunk, főként farok és farok kombinációival. Ezúttal vegyünk fontolóra olyan dolgokat, mint a húrok, a híd, a végződés és az igen, a fogólap.

A húrok kézenfekvő és hatékony módja a cselló hangnemének megváltoztatására, de vegye figyelembe, hogy a stand-partner csellóján remekül működő húrok valóban hátrányosan befolyásolhatják a cselló hangját.

Egy általam ismert tanár azt mondta minden hallgatójának, hogy használja a Larsen A & D-t (erős), a Pirastro Permanent Soloist G & C-t, és cserélje ki a végét Akustikusra. Minden jó termék biztos, sok mindent kezelünk, de nem feltétlenül alkalmasak minden csellóra vagy ízre.

A legjobb tippünk az, hogy az összes komoly csellista 90% -a használja a Larsen-t vagy a Jargar A & D-t. Néha lecsendesíthet egy furcsa A-t egy-egy fénymérővel (bár elveszít valamilyen hatalmat), vagy egy kicsit a marhahússal erős vagy forte nyomtávval. Larsen szólista verziót is készít, amely fokozza a fényerőt. A cselló húrok legtöbb márkájához hasonlóan a Larsen A-k sem mindig egyeznek a D-vel, és sok csellista megoldja a problémát egy szokásos A és egy D szólistával.

Aki még nagyobb hangsúlyt szeretne, azoknak a Pirastro Permanent (csak a szólistával foglalkozunk, a többiek nem hangzanak olyan nagyszerűen) A & D, valamint a Pirastro Evah Pirazzi.

A G & C vonósok több változatosságot és sokkal több kihívást jelentenek, hogy megtalálják a gordonkádnak leginkább megfelelőt. Az elmúlt 15 évben az új technológia és az egzotikus fémek alkalmazása forradalmasította a cselló húrjait, de főleg az alacsonyabbakat. Vannak mások a piacon, néhányuk nagy dollárba kerül, de ezek a legjobban működnek: a legsötétebbtől a legfényesebbig sorrendben írjuk le őket. Ne feledje, hogy itt csak a G & C karakterláncokról beszélünk.

Dzsargár - ezek a húrok SÖTÉTEK, jelentése csokoládé, de nincsenek nagy hangsúlyt fektetve, és nagyon nehéz megragadni; de ha túl fényes, rendkívül érzékeny csellója van, érdemes kipróbálni ezeket. Megfizethető árúak is.

Következik a skála számunkra a Prim. Ezek a húrok meglepően sok jó csellón dolgoznak - egy Mississippi-i profi szakember továbbra is felteszi azokat a csellójára, amelyet mind önálló munkához, mind pedig egy nagy szimfónia szekciófőnökeként használ. Kicsit kevésbé sötétek, mint a Jargars, és nincsenek eljegyzési nehézségeik. És ők a cselló világ húros akciója, kevesebb, mint 40 dollár a párért.

Egy lépéssel feljebb ez lenne a Spirocore Silver. Az ezüst fém elsötétíti a hangot, de ezek a húrok valamivel jobban fókuszálnak, mint a Prims. Az ezüst könnyebben elszennyeződik, mint egyes fémek, ezért jó ötlet minden használat után letörölni őket.

A Helicore következne a fényerő skálán: az Egyesült Államokban gyártott húr az ezüst és a volfrám érdekes kombinációját használja. Az ezüst, amint említettük, valamivel sötétebb hangzást, a volfrám pedig solisztikusabb fényerőt biztosít: a kombináció a Helicore-t valahol középen helyezi el.

Larsen a volfrám G&C két változatát gyártja, a kettő közül a drágább valamivel gazdagabb hangzással, amit remélhet, ha megkapja a 2. jelzálog típusú árcédulát.

A spirocore volfrám valószínűleg a legnépszerűbb G & C az ügyfelek körében, és talán világszerte: olyan szólóhangot produkál, amely néhány hétig kissé fémes, de használat után lágyul, anélkül, hogy elveszítené a fókuszt. Ők is ott vannak a leghosszabb ideig tartó G & C húrok között, ami hosszú távon valószínűleg olcsóbbá teszi őket, mint amilyennek elsőre tűnik. Egyes csellisták 6 havonta cserélik őket, de mások, köztük én is, 5 évnél hosszabb ideig tartják őket.

A G & C fényerőskálán a legmagasabb a Pirastro állandó szólistája, akit szép számmal keresnek áramot kereső vásárlók.

A húrokkal kapcsolatos megjegyzések:

Ha megváltoztat egy vagy két karakterláncot, ez a változás hatással lesz a fennmaradó karakterláncokra is: azaz egy világosabb G & C használata fényesebb A & D-t eredményez.

Előfordulhat, hogy nem kell olyan gyakran cserélnie a húrokat, különösen a G & C-t, ahányan mások ajánlják. Különösen a volfrám húrok javulhatnak az életkor előrehaladtával.

Ismételten azok a húrok, amelyek a barátod csellójának hangját egy Strad koncerté változtatták, valójában rosszabbá tehetik a csellóját.

A még mindig túl feszes húr szépen módosítható úgy, hogy egy kis gumialátétet tesz a húr és a híd közé. Azt gondolhatnád, hogy ilyesmi elérhető lenne a helyi hardverboltban, de én ezeket csak húrcégektől kaphatom meg. Lehet, hogy a helyi boltban van néhány, ha nem találja őket máshol.

A húrokkal való kísérletezés költséges lehet. Néhány üzlet, a miénk, lehetővé teszi, hogy kötelességek nélkül próbálkozzon a húrokkal. Ha képesek ezt kihasználni, illedelmes a tennivaló, hogy valóban a boltból vásároljátok meg az elhatározott húrokat, ahelyett, hogy elfogynátok és postai úton megrendelnétek mástól.

Hidak. 30 évvel ezelőtt a csellóhidakban nem sok választás volt. Az biztos, hogy voltak olyan fajták, amelyeknek több szíve volt, vagy a derék és a láb hossza kissé eltérõ volt, de ezek fõként az alap francia stílusú híd díszítõi voltak. Lépjen be a belga hídba - amely valójában hosszabb ideig létezik, mint amennyire rájöttem - radikális eltérés a hagyományos francia hídtól, különösen abban az ívben, amelyet a lábak tesznek.

Legtöbben jobban ismerjük, mint szeretnénk a McDonald’s „aranyíveket”. Korlátozott ismereteim történelmükről azt mondják (esetleg tévesen), hogy a híres St. Louis-i ív alapján készültek: a lényeg az, hogy ezek az ívek parabola alakúak, amire szívesen emlékszel az elemző geometriádból, és egy a parabola adja az ember által ismert legerősebb geometriai ívet. Bár a legtöbb belga híd lábának íve nem igazi parabola, közel van, és sokkal jobban képes ellenállni egy gordonka húrjainak lefelé irányuló erejének, mint a hagyományos francia híd íve. Az eredmény nagyobb hangsúly. Emellett fokozhatja az alsó húrokat és némi gazdagságot adhat az egész hangzásnak, de gyakran nem. Világosabb hangzást eredményez, mint a szokásos francia híd, így a kívánt sötét gazdagság jobban elérhető lesz a franciáktól. Figyelemre méltó azonban, hogy manapság az összes fellépő csellista fele vagy több fele belga hidat használ.

Most jön egy szédítő talpszélesség, az egyes hídlábak külső széle közötti távolság. Sok éven keresztül a 90 mm-es és a 92 mm-es lábszélesség volt az egyetlen könnyen elérhető. Most a luthierek szélessége meghaladja a 96 mm-t. Érdekes módon azt tapasztaltuk, hogy a keskenyebb lábszélességek jobban működnek a nagyobb hangsúly érdekében, anélkül, hogy hajlandóak lennének: üzletünkben a leggyakoribb cselló híd egy speciálisan megrendelt 86 mm-es belga. Ez a híd azzal jár, hogy sokkal alacsonyabb a szíve, ami több fát jelent a szív és a húrok között, ami gazdagságot ad.

Számos francia híd szilárdabb ívet használ, mint a régebbi stílusok, így meglehetősen sokféle érhető el attól függően, hogy mit szeretne elérni.

Amikor restaurálást és javítást tanultam, azt tanították nekem, hogy a híd lábának szélessége a basszus rúd elhelyezésétől függ az optimális hangzás érdekében: a lábnak körülbelül 4 mm-rel kell kinyúlnia a rúd külső részén. Tapasztalataim arra késztettek, hogy azt higgyem, hogy ez nem így van, és hogy a hangot gyakran javíthatjuk, ha eltérünk ettől a szabálytól.

A fa eltávolítása a híd különböző részein megváltoztatja a hangot is. Nem részletezzük itt részletesen: a luthier valószínűleg foglalkozik ilyen dolgokkal, és megbeszélheti veled, amikor új hídra megy.

Mit használunk Melissa és én? Mindketten belgát használunk, Melissa’s 86mm, az enyém 90mm.

Most nézzük meg a végpontokat. Különböző cégek az elmúlt években olyan egzotikus anyagú végeket fejlesztettek ki, amelyek állítólag rendkívül könnyűek és további képességgel bírnak a rezgés (hang) továbbítására. A padlóra feltételezzük. Az állítás természetesen az, hogy a hangzásodat jelentősen javítani fogja ennek a végtagnak a használata (vagyis vásárlása).

Tapasztalatunk az, hogy koncertszíntéren a nagy fadoboz, amelyen ülsz (a színpad), legalább minimálisan működhet csellójának erősítőjeként, amely, ha megfelelő véggel rendelkezik, úgy jöhet létre, mint nagyobb hang.

Melissa és én is acélvégeket használunk: a szokásos 5/16 ”átmérőjű változat. Csak mi vesszük ki a hosszút, egyeneset, és egy régit, valamivel rövidebbet, amelyet 30-45 fokon hajlítottunk, helyettesítünk egy lapos oldalsó földdel a csellóba belépő részen, hogy a hüvelykujj-csavar megakadályozza forgatás közben. Ez egy olcsó változata annak, amelyet Paul Tortellier csellóművész talált ki körülbelül 50 évvel ezelőtt. Szeretjük őket, mert lényegesen kényelmesebbé teszik a csellót (amúgy mindannyiunk számára), hogy olyan padlón tartsák, mozogjanak és rögzítsék, amely egyébként elutasítaná az egyenes végtagot a nagy kadenzusa felénél.

Itt van az érdekes rész. Egy kollégám és én, akusztikailag barátságos fapadlóval ellátott házában, négy cellával próbálkoztunk, négyféle csappal: egy standard egyenes acélból, egy drága ultrakönnyű szénszálból, egy igazán drága titánból és a megmentésemre hajlított acélvégből. Barátom felesége, egy kiváló profi zenész, a szomszéd szobából hallgatott, és nem látta, melyik végződést használják. Mindegyik csellót játszottuk minden véggel. Az eredmények: döntetlen az első helyért - a titán és a hajlított (300 dollár vs. 2,00 dollár), a szoros második és harmadik a szénszál és az egyenes végpont.

Ha a hajlított csap hatékonyan fokozza a hangzást, az az érzésem, hogy valószínűleg azért, mert ez lehetővé teszi a cselló testének szabadabb rezgését, nem pedig azt, hogy a csap átadja a hangot a padlón.

Mind az én, mind Melissa személyes véleménye az, hogy annak ellenére, hogy egyes csellisták másképp gondolkodnak, a végpont olyan változó, amely képes csak egy kicsi, esetleg nem közönség számára észrevehető különbséget tenni a hangban. Az új egzotikusok részben azért vonzóak, mert egy csellistát megvásárolhatnak, és gyakran telepítik magukat egy lutáros segítsége és költsége nélkül.

Lehet, hogy Melissa és én pénzt keresünk ezeknek a dolgoknak a megfelelő mennyiségű hype-val? Valószínűleg. Tényleg észrevesz egy jelentős különbséget a gordonkája hangjában, miután elköltött minden pénzt? Valószínűleg nem.

Szóval mi van ezzel a fogólappal, amiről az elején beszéltem. Nem az a fogólap feladata, hogy egyszerűen megállító felületet biztosítson a húrok számára?

A fogólap kezdeti kialakítása a gamba fénykorában valószínűleg ennek volt az egyetlen funkciója. Később kiderült, hogy a csellóját (vagy hegedűjét stb.) Is értékes merevítő eszközzel látja el, amely megakadályozza a hangszer nyakának elvetemedését, ami szinte biztosan fog történni fogólap nélkül.

De, amint azt már jó néhány évvel ezelőtt felfedeztük üzletünkben, az ujjlenyomat is jelentősen befolyásolja a hangot. Különösen nagyobb hangszerekkel, például csellókkal és basszusokkal. A mantránk, miszerint a csellóján mindennek jól rezegnie kell a maximális hangzás érdekében, nagy időre kiterjed az ujjlaphoz. Gyerekként vagy esetleg szülőként valószínűleg popsicle botokkal játszottál, laposan tartva őket a konyhaasztalon úgy, hogy a bot egyik fele kinyúlt az asztal széléről, majd az ujjaddal megdöntötted őket, és örültél az általa kiadott hangnak. A fogólapja nagyon hasonlít ahhoz a popsicle bothoz, és pontosan az, hogy rezeg, befolyásolja a cselló hangját. Nagyon. Egy unalmas és nem reagáló csellónak gyakran van egy vastag fogólapja, és csak részben nyakig van kivágva. Tegye az ujjait az ujjai alá a hídhoz legközelebbi végén. Érezheti, hogy ott lekerekített az alulmaradás. Most csúsztassa az ujjait az ujjperc alá, és nézze meg, hogy az a lekerekített alámetszés egészen a nyakig megy-e.

Megállapítottuk, hogy jelentősen javíthatjuk a cselló reagálóképességét és összpontosítását azáltal, hogy az ujjdeszkát egészen a nyakig aláássuk. Ha azonban túl sok fát veszünk le, az ónossá és nyafogássá válhat, csak akkor javítható, ha új fogólapra cseréljük. A túl fényes hangnemű csellónak gyakran előnyös lehet a nehezebb fogólap - csak a legjobb minőségű fogólapokat használjuk, amelyeket csak találunk: általában sűrűbbek - és kissé vastagabbak maradnak, mint általában, különösen a nyak végén. De mindig teljesen alákínáltuk őket.

Javaslatunk az, hogy holnap ne fogyjon el, és kérje meg a műfajt, hogy vágja alá az ujját. Bár ha komoly tompasággal és reagálókészülettel küzd, akkor megoldás lehet. A folyamat drága és visszafordíthatatlan a jelenlegi fogólapján. Ha más okokból szüksége van egy új fogólapra, gondolja át, mit próbál elérni, és kérje meg a műemléket, hogy ennek megfelelően készítse el. Vagy ha a luthier korábban nem gondolt ilyesmire, írjon nekünk e-mailt, és mi segíthetünk néhány konkrétum kidolgozásában.

Vannak más nagy műveletek, amelyek megváltoztatják a hangnemet, de ezek magukban foglalják a csellót (semmi, amit megbeszéltünk, olyan dolgokkal foglalkozik, amelyek a csellójának szerves részét képezik) és a fa eltávolítását. Az átminősítés olyasmi, amit ritkán tennénk egy birtokolt csellóval: soha nem gondolnánk, hogy ezt egy ügyfél csellójával tennénk. Még a basszusgitár is az, amit általában megpróbálunk lebeszélni az ügyfelekkel a cseréről. Remek basszusgitárunk van, és úgy érezzük, hogy jártasak vagyunk a basszusgitár felszerelésében és alakításában. De ha a hangnem rosszabb, mint korábban, akkor nincs mód visszatérni.

Mint mindig, küldjön e-mailt vagy hívjon, ha kérdése van.